3月底4月初，各大拍賣公司的春拍又將會往已經虛火旺盛的中國藝術品市場里添一把柴。打開電視，幾乎每個頻道都有著一檔屬于自己的收藏投資欄目，這邊的節(jié)目剛剛訂完高價，那邊的主持人又落下了他的錘子。全民看得起勁，看得眼熱，看得熱血沸騰。結果導致幾乎每個人在想到古玩或是藝術品的同時，腦子里都會產生一系列人民幣換算公式。 

    傳說中的盛世收藏在今天被放大到了極致?？瓷先?，一個全民收藏的時代似乎已經開啟了。但比照歷史，就會發(fā)現(xiàn)此番勝景缺少風骨，熱鬧的不過是數(shù)字游戲。 

    劉小東是現(xiàn)在身價最高的中國當代藝術家之一，這兩年隨著藝術拍賣市場的火爆，一些畫廊和收藏者把以前的畫拿出來，能拍到上千萬的價錢，但獲得的利益跟劉小東沒什么關系。劉小東對自己的作品被炒成天價沒有得意，反而覺得有些苦惱和困惑，“兩三年前，我的作品在市場上只能賣到10萬~20萬。現(xiàn)在的中國書畫拍賣市場已經被炒瘋了，有些畸形。當初我的畫被一家畫廊收購時，價格遠遠低于1000萬，后來畫被印尼一個收藏家買去，現(xiàn)在他又委托拍賣公司高價拋出。而這一切我絲毫都控制不了。” 

    在劉小東看來，一幅作品賣給畫廊，就像18歲的孩子獨立了一樣，此后這畫能經歷什么，自己不知道，“當我把《三峽新移民》轉讓給一名收藏家時，原本以為他會永遠收藏，沒想到，很快他就被天價拍出，我有些失望，有些困惑。一些一流畫家的作品賣不出去，有些二流畫家的作品卻被炒成高價。其實不少操作這一過程的畫商并不喜歡藝術，他們是把藝術當成商品，對客戶說是一條投資的通道，其實滿是泡沫，說到底不過是這些中間商的一種賺錢手段。” 

    有些藝術家把作品當藝術，有些中間商和所謂藏家卻把藝術當商品，這種現(xiàn)狀是正常的。畢竟藝術家也要吃飯，而且也希望　能吃得好一些。都說是“沒有君子不養(yǎng)藝人”，但要在窮君子和富商人之間做個抉擇，嘴里說的和最后做的，往往不大一致。所謂人之常情，無可厚非，天價也就天價了。只是作為小眾愛好的收藏一下被忽悠成一種供大眾投資的渠道，就不太正常了。明明不喜歡，但為了錢能生錢還要買，問題就來了——首要的問題就是相信誰？ 

    媒體的話不能都信，電視里幾個專家又是鑒定又是定價，弄得人心癢癢，但是假貨、賤貨花錢鍍金的事情的確是難免的；拍賣的價格不能都信，一位畫家的大作一年之內身價連番數(shù)翻，坐在臺下不停舉牌的畫家妻子心里也是同樣的喜悅；鑒定書上的話不能都信，連寫鑒定書的專家都未必是真的，又憑什么言之鑿鑿呢；投資指導的話不能都信，誰托誰都不知道……于是下一個問題跟著就來了，投資藝術品真能發(fā)財嗎？ 

    4260萬元一幅傅抱石，8533萬元一件古董屏風，1.16億港幣一尊永樂釋迦牟尼坐像，1.5億港幣買一只清乾隆御制琺瑯彩杏林春燕圖碗，岳敏君《迷惑的春天》511萬，張曉剛《血緣：同志no.120》809萬，王廣義《大批判——耐克》330萬……而這些東西倒退沒幾年用其中一件的價錢就能買下全部，看起來是大漲了，投資大有可為，但只要看看這幾年的拍賣圖錄就能發(fā)現(xiàn)，東西就是這些東西，炒作的過程就像擊鼓傳花，花落在手里的一刻，有人笑，也有人哭。 

    不懂就別玩，無論對于收藏還是投資藝術品來說，道理都是一樣的。 

    其實舊時收藏，能沉浸其中的不外兩類人：有錢人、雅人。新晉的官賈玩收藏，不經年頭難有雅名，一句“樹小墻新畫不古，此人必是內務府”，譏諷的就是這種。收藏四個層次：一藏、二賞、三玩、四鑒，多了要好，好了要懂，還要有將所得傳給后世不至埋沒的心氣，所以最終收藏能達上境的，多為有錢的雅人。從古代到近現(xiàn)代，書畫、瓷器這些門類的大藏家歷來首見于世家子弟。 

    民國“四公子”:袁克文、溥侗、張伯駒、張學良，個個在書畫、詩詞、戲曲、古玩上有過人之處。據(jù)說張伯駒當年將一部《古文觀止》倒背如流，300多卷《資治通鑒》能從頭篇講到末尾，收藏字畫則以眼力、魄力過人而聞名，自認“三十以后嗜書畫成癖，見名跡巨制雖節(jié)用舉債猶事收蓄，人或有訾笑焉，不悔”。 

    文人是承繼收藏傳統(tǒng)的另一脈。歷代著名文人，收藏古籍善本有大成的居多。文人財力不如世家，不少卻能由藏而鑒，成大家學問，在文化傳承方面體現(xiàn)了收藏的重要一脈。民國傅增湘，官至北洋政府教育總長，下野后閉戶研書，人稱二三十年代北平文化界雅人的標本，“所居有山石花木之勝……聚書數(shù)萬卷，多宋元秘本及名鈔精槧”。他收藏宋代至清朝古籍善本總數(shù)在20萬卷以上，其中宋內府寫本《洪范政鑒》和宋刻本《資治通鑒》被視為絕世之寶。傅增湘同時還是目錄學家、?？睂W家、版本學家，“海內外之言目錄者，無不以先生為宗。” 

    當代大收藏家王世襄老先生說他自己對任何